“美术与书法”讲坛第六讲举行，周博主讲“目击而道存——《千字文》的版本流传与汉字字体系谱意识”

5月23日14时，美术与书法讲坛第六讲在图书馆南配楼艺术鉴赏厅举行。中央美术学院设计学院周博教授受邀作题为“目击而道存——《千字文》的版本流传与汉字字体系谱意识”的讲座，60余位师生和校友报名参加现场讲座。讲座由中国书法家协会理事、学术委员会委员，北京大学艺术学院研究员、博士生导师祝帅主持。

讲座现场

讲座伊始，周博介绍了激发其研究兴趣的两个主要来源。首先，他参与了一项名为“汉字设计的系谱与传承”的重大研究项目，旨在深入探索汉字的传统与现代设计的融合。其次，他开设了一个研究生工作坊，专注于将手写体和字体设计结合，探索汉字的创新表达方式。周博强调，理解汉字的历史演变对于当代设计师至关重要，这可以帮助他们在工作中保持客观和公正的视角。他引用了著名设计师埃米尔·鲁德的话来支持这一观点：“文字设计师必须熟知这种（文字的）演化并认识到其中所存在的各种问题，这样在处理将来的工作时才能做到客观公允。”

周博作讲座

周博在讲座中强调，汉字字体设计不能简单地借鉴西方的设计规范，而应深入理解并尊重汉字的书法和书论传统。但是，在汪洋浩瀚的书法传统中，找到一个“方便法门”，能够让我们今天的字体设计师和学生进入其中颇具挑战，但非常必要。他认为，这样的入门方式至少需要满足三个条件：一是与经典的书风书体相关联，便于学生理解书法传统；二是涉及多位书家，形成一套完整的体系，方便学生学习和选择；三是包含足够数量的文字，以揭示汉字结构和设计的复杂性。接着，周博介绍了《东亚千字文萃编》在资料收集上的重要作用，并通过展示正始石经这一最早体现“诸体”概念的视觉化作品，阐述了不同书体共同排布的方式如何帮助展示汉字的谱系。他展示了北京故宫博物院、哈佛大学哈佛燕京图书馆及私人收藏家安思远等处所藏的智永、怀素、宋徽宗等书法家的《千字文》作品。特别指出，赵孟頫的多件作品显示了他在创作《千字文》时旨在继承和发扬中华文脉的目的。

在谈到《千字文》在日本的深远影响及其现代化的探索，周博特别指出，尽管孙枝秀在中国国内的影响有限，他却在日本的书法界留下了深刻的印记。特别是在江户中后期至明治时期，许多书法家如严谷一六便广泛创作了诸体千字文，显示了《千字文》在日本文化中的深远影响。明治时期，日本小学的习字本仍广泛采用中国的《千字文》原文，这一点突显了其跨文化的教育价值。进入民国时期，于右任创作的《标准草书千字文》旨在保留传统书法的同时，使之适应现代社会的需求，实现易于公众识别的标准化。这一努力体现了传统文化与现代需求之间的平衡尝试。后来，矢岛周一在西方文字设计的影响下，编撰的《图案文字大观》也采用了类似于诸体千字文的排列方式，进一步表明《千字文》的格式和风格在现代文字设计中的应用潜力和影响力。

现场观众提问

在讲座的问答环节，周博教授耐心地回答了听众的提问，涉及从技术细节到设计哲学的广泛主题。这一互动不仅加深了与会者对汉字设计的理解，也体现了学术探讨的活跃氛围。

最后，祝帅用“书法与设计”“史料与史观”“理论与实践”三组关键词总结周博的讲座。他强调，这次讲座不仅丰富了与会者的学术视野，也激发了大家对汉字艺术深层次探索的兴趣，展示了汉字设计在当代艺术和学术研究中的多面性和重要性。

主讲人简介：

周博，中央美术学院设计学院教授。主要研究领域为设计历史与理论、视觉文化研究。已出版专著《断裂与绵延：中国现代设计史研究》（2023）、《人道的栖居：中国当代设计批评》（2021）、《现代设计伦理思想史》（2014）、《中国现代文字设计图史》（2018）等5部，译著《为真实的世界设计》（2013，2020）、《运动中的视觉：新包豪斯的基础》（2016）、《文字设计》（2017）等7部，主编《设计真言：西方现代设计经典文选》（2010）、《字体摩登：字体书和中国现代文字设计的再发现（1919-1955）》（2017）等。曾获教育部第八届、第九届高等学校科学研究优秀成果奖（2020；2024），霍英东教育基金会高校青年教师奖（2014）等。

文字：徐婧雯、陈馨诺、翁千雅

摄影：叶馨淇、桑磊